[随笔感想]这不是一篇女神异闻录5玩后感
[!WARNING] 但还是有很多《女神异闻录5》剧透！
昨晚打完了 p5r，心中一阵怅然，之前想吐槽的所有东西都在结局的告别里消散了，打开文档写下对角色们的赞美之词，但看着这些话语中参杂的游戏机制，剧情安排等词汇，又觉得它们击碎了游戏本身。
一、真实的创造
在玩 p5r 之前我已经很久没玩新游戏了，翻看我的游戏列表，这两年玩的基本都是肉鸽和挂机，还有一些文字游戏，p5r 是我趁着一次打折心血来潮买的，也是买了许久以后一次心血来潮开始玩的，没想到一玩就一发不可收拾，游玩时我感觉非常开心，纯粹的被愉悦的开心，这种感受我很久没体验过了。我深知成年人生活里“单纯的快乐”的来之不易，所以我非常小心地守护着这份珍惜的快乐，玩 p5r 变成了我每晚睡前的固定时光，有时候甚至会想我现在就是靠着这个活着。
p5r讲述了一群高中生击碎自己内心的枷锁，接受自我，化身怪盗进入恶人心中盗取他们作恶的欲望，以让他们忏悔停止作恶的故事，与此同时作为主角的“我”还可以没事就在东京街头闲逛，感受大城市时髦生活。所以我产生上述感受的原因很简单，恰如所有文艺产品提供给人的那样，我在这个游戏里获得了自己想要的东西，友情、陪伴以及认同，我沉浸式进入另外一个世界感受无牵无挂的简单人际关系，当一位惩奸除恶的大善人、一位会让人觉得“遇到你真的是我的幸运”的人，可以说这就是我心目中一种理想形态人生的完美演绎，对于每天都觉得生活无趣、深受政治抑郁困扰的我来说这就是生活的良方，一个最佳的避难所，它恰到好处地出现在了我的生活里。
可是，游戏的主题和我感受到的全然相反——在此我们先不提主线剧情，只说我和所有伙伴们的相处剧情——所有剧情都是我帮助她们往前走，所有人都不认可停滞于此处的优柔寡断，认为一个人应该看清自己的内心，然后做出选择，而在与她们相处时，看似是我在攻略她们，到最后我也在不知不觉中沦陷了，我因佑介对“美”不留余力的追求，真无论何时都坚定地走在自己的道路上的凛然而深受感动，而在吉田的剧情中不断反对成为政党的附属、做出坚持本心的选择时，我好像也在被剧情中的提问者追问内心的真实想法，坐在屏幕前的我也不禁开始想，我呢？我停滞在何处，我又要往哪里走？我能像春那样为了正义背叛出身，像一二三那样为了棋道自我毁灭，拥有她们那样斩断过去的勇气吗？我能像三岛那样拥有正视自己的错误，作为一个平凡的小人物不在意他人眼光，犹疑但也坚定地往前行走吗？
真实和虚幻的边界就这样屡次被打破，好像两股互相推搡着的力量，真实的脑海里我觉得剧情太过理所当然，这都是游戏设定，产生这些思考只是因为我看到了自己想看到的（不是有一种说法是人根本没有自由意志吗？），可与此同时大脑又不可避免地频繁被剧情打动，而身处虚幻的世界里的我却一直在被提醒，我们都在前进，你呢？离别也终将到来，结局时所有人都是笑着的，她们心中有继续前进的勇气，相信这份感情在此刻的珍贵，相信我们终于有一日可以再见。这样的无端的感情是现实里的我无法凭空造出的，是她们让我体验到了这份感受，所以这份感受便是游戏创造给我的真实，足以影响我在现实里行走的真实，虚幻创造出了一种真实。
二、虚幻的打碎
游戏本身便是打破真实的元凶。
游戏不是无端产生的，制作一个游戏，必然受限于现实的种种因素，所以当你在游戏中刷着重复度高的迷宫，读着逻辑不畅的剧情文本，看着扭曲的3D建模、突如其来的色情画面时，便会返回现实，游戏的异世界魔力消退，现实的束缚卷土重来。
p5r游戏主线剧情的结尾，主角一行人进入民众的潜意识形成的迷宫，发现最底层是民众的自我监禁，一个全景监狱，所有人都将自己关入监狱中，但此监狱又存在着狱警，一个由民众被统治的渴望制造出的伪神管理着此处，我觉得他代表着观看所有人的他者，被观看是必要的，他能被主角一行击败也是因为此，一位全景监狱的狱长把自己当成拥有真的权力的人，但实际上这个位置是谁都无所谓，权力效应不根据谁出于什么目的形式，它始终产生。“一种虚构的关系自动的产生出一种真实的征服”。
怪盗团成员被关入监狱后，重新出狱的关键是找回了反抗的心，存在主义的观点是人能够选择并且承担自由选择的后果才为人，怪盗团选择此路并且不后悔，所以打破了自我监视的牢笼，但民众呢？结局迷宫和现实融合，不断有人消失，所有人在恐慌中听到怪盗团的声音，便又背弃了之前不相信怪盗团的认知，选择支持怪盗团了，这真的具有怪盗团成员一样的含义吗？虽然可以说伪神是圣杯被动产生的，怪盗团是民众主动呼唤的，但集体意志此刻的选择，难道真的是“个人选择”吗？委托给怪盗团击碎还是神来代行难道不都是一样的吗？存在主义的前提是西方哲学对本体论的认知，自我独立于他人，所以在我看来当集体诞生时，支持怪盗团和支持伪神的观点都属于声势一种，并不具有怪盗团成员一样的存在主义选择力度了。在追加的剧情中，我们还能继续访问潜意识里的监狱，可见制作组的答案。
反派们和其他在迷宫中自我监禁的人不一样，他们拥有宫殿，剧情里介绍这些人其实是逃出了自我监视监狱之人，宫殿代表的欲望便是他们为自己建造的潜意识迷宫，那么是否可以认为这些人也同样是反抗者？为什么这些人没有成为像主角那样的人？wiki 中写奥村邦和是为了反抗父亲，斑目是为了反抗自己平庸的才华——阿斯特拉删除了这些反派的剧情，我觉得这也是删除了主角为什么是主角的重要剧情线，最后只能将主角们的“正义”解释为情动，一种个人内心的执念，朴素的道德观，而无法将其指向社会本身，这与剧本提到的其他现代哲学概念相比错位感极强，角色们最终也无法带给玩家足够层次及深度的感受力度，我感受到的真实也只能被限于我认同的这些朴素的道德观。
制作组选择这样讲述故事有许多可能，也许是怕受众无法理解，也许是怕内容过于激进，也许只是单纯地受限于产能，而当玩家开始思考制作组为何选择如此执行想法时，虚幻的真实便被打破了，现实的复杂一旦得以显露，便会让虚幻变得孤立无援。
三、我喜爱的
文艺作品本身便拥有把谎言变成真实的能力，有时候真和假在文艺作品里有时比现实更为清晰，使得现实里的真变得好像谎言，而文艺作品体裁本身的限制使得它始终不可能成为一种真实，观看的人以眼睛、耳朵和手为媒介，通过大脑把它变成真实，它作用于脑海里时才为虚幻的真实，此刻它成为一种触媒，其余时刻只能作为作品背后的人类、公司、文化呈现的物的载体。
前段时间我找回了 bangumi 账号，登上去搜了最近看的一本漫画，发现大家对它评价不太好，我很受打击，因为我真的看得很开心，虽然它是有一些缺点，但也不至于如此吧！于是我便打消了在 bangumi 上批量记录自己看过的漫画的想法，选择自己造一个本地数据库记录。
对我来说一些作品是攻击它便如攻击我一样，一些作品是我想主动看负面评价了解为什么这样想的，一些作品是我觉得有这些负面评价很正常，这些态度都是我对喜欢的作品的态度，作品和我产生了不一样的连结，那么我便也会有不一样的感受，产生不一样的态度。但不变的是，我一直都很珍视从这些作品中得到的东西，即使之后不再喜欢了，我始终感谢能从它们身上获得靠我自己无法触及的感受的真，获得它如何作为一种形式演绎出背后的人类所思所想、文化如何得以展现的真。文艺作品作为触媒的“真”，和作为物品的“真”，都是文艺作品得以顺着历史继续流淌下去的原因，我想这便是我热爱电影，热爱书籍，热爱游戏，热爱音乐 ·······的原因。
